这段治愈力十足的情节,让观众在跟随觉晓和戴春命运的跌宕不断变换心情之后,终于可以与角色一起体验酣畅的愉悦。对于这样诗意又点缀着希望的画面,观众也是好评连连,“觉晓和戴春在相互慰藉中逍遥,使整部电影的色调又重新回到了富有生机的、朝气蓬勃的绿”,“也许以后的人生道路还有许多挫折,但这样美的瞬间,让我相信爱和陪伴能让他们敢于去直面所有困难”。
早在1982年,悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念,他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为:“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕,他认为故事是一个整体,结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元,划分幕与幕之间的是情节点,情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件,它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。
可就是这么一部万众期待之作,夹杂“含腾量”等卖点,在上映之前令无数影评人、媒体人、影院经理、观众饱含期待。
六年前的《大闹天竺》上映后,很多声音说到王宝强并不适合当导演。面对《八角笼中》这一作品,影评人李星文十分客观:“我觉得就王宝强个人的八角笼来说,这次可能只是走出了一半。”
克里斯·帕拉特从不讳言参演《银河护卫队》对自己职业生涯的意义,作为演员扮演星爵将近10年,就像是一位老朋友参与了自己人生的不同阶段,关于告别,他的心情和陪伴这个系列至今的观众是一样的:“当这些观众第一次看到《银河护卫队1》时,他们也许还是小孩子,但他们现在已经是十几岁或二十岁出头了,他们的人生、情感都经历了许多成长,我相信我们都为这部最终的电影做好了准备,进入电影院跟角色和自己的童年做一次告别。”
某天他在月台等车,居然跌落铁轨,他以为自己死定了,回神之后却发现自己回到12年前的国中时期。后来又遇上了日向的弟弟?直人,告诉他12年後发生的事实,要求他要保护姐姐,双方握手之后他又再次回到现代。