与此同时，中国在全球动画产业链中的地位明显提高，由产业“微笑曲线”底部的代工位置，向收益率较高的曲线两端转移。随着实力提升，中国动画产业中逐渐出现“逆向外包”趋势，即由日韩等国高水平制作团队承包内容制作。

图为白俄、卢旺达、伊朗、塞浦路斯大使们剧照

正是因为如此，《泰坦尼克号》上映二十多年来，历经数次重映，都有无数观众愿意重新登上这艘大船，再次去回味这一段旅程，也每次都会有人反复探讨，那块木板是否能承载两人的重量，杰克是否可以不用死去。

这样受到观众欢迎的题材，却并不能在大银幕上经常看到，这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量，为观众构筑长达几十年的宏大叙事，用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长，很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材，《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上，《跨过鸭绿江》则可以横跨数年，为观众们展现整场战争。可以说，成长类电视剧与电影是两个相反的方向，既是载体的不同，也是表现手法的不同。

如果说，《封神第一部》能看到姬发的觉醒，那么在后面殷郊回归，也会有更明确的成长，“三部电影看完，会非常心疼殷郊，他该被亏欠的也都被亏欠了，他的委屈也真委屈，人物弧度会非常大。”

虽说聂宝华和三火不知道聂小雨的下落，但作为实施绑架的蒋广善肯定是一清二楚的。像他这样在太岁头上动土，本应该把自己藏的严严实实，如今却故意出来蹦跶，定然是另有成算。