这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

当初王明中是因为自卑才不能接受美好的严冰，如果说严冰最后因为被玷污了，被怀孕了，被流产大出血了，被切除子宫了，才得到和王明中在一起的机会，那也太惨烈了。如果她最后没有和王明中在一起，为了一个自己喜欢的人，失去这辈子当母亲的权利，还得面临以后另一半的质问，那就更加惨烈了。

尤其是这部《云襄传》，继《少年歌行》后再次掀起了一波武侠热。

夜里，小男孩突然听到爷爷房间里来传来神秘声音：让我死，帮还是不帮。

要练成如此高难度的动作，背后要付出怎样的艰辛？在这个小小的箱子里，往前多一分就会磕着牙，往后多一分就会磕破后脑勺，所以要求演员既要胆大又要心细。一个微电影带我们走进戏曲演员的“台下十年功”，生动还原他们淬炼绝活的历程。国家一级演员、历任邵阳县祁剧团团长、邵阳市艺术学校校长的屈越斌，81岁高龄的他目前仍然在一线教学教授《打棍出箱》相关剧目，他曾带出5代祁剧《打棍出箱》的演员，微电影就是以他为原型创作的，幕后艰辛引发观众共鸣，戏曲传承任重道远。

“我觉得国家的法治建设各方面都更加完善。”