在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
18日,MAMAMOO华沙首次单独主持《华莎秀》圆满结束。
实习律所和实习助理找陆总谈合作,这一段我觉得是开了金手指,我很难想象如果事情不成功的话,会有什么后果。
电影《困在时间里的父亲》导演佛罗莱恩·泽勒执导的最新力作《困在心绪里的儿子》正于艺联专线热映中。自上映以来,影片评分大幅上涨,口碑持续走高。观众观影后纷纷表示“在电影中看见了自己的生活”,更有身为家长的观众感慨称,片中真实呈现的悲剧故事为现实家庭中的亲子相处敲响了警钟。
柄本佑这次也凭借《霸权动画!》入围了最佳男配角奖项,可惜最后不敌安藤樱在戏里的丈夫洼田正孝。后者则是首度获得日本电影学院奖的垂青。他在领奖时,表示自己为这个角色倾尽所有,“献上了比赤身裸体还要坦率的一次演出”。
21年的《北辙南辕》被骂爹味思想极浓,冯小刚成功被拉下内娱电影的神坛。