在这个龙争虎斗的春节档,我们见证了太多精彩瞬间,也看到了中国电影人直面挑战的勇气。
影片故事讲述了一个住在芭比王国的娃娃因为“不够完美”而被驱逐,在现实世界展开冒险的故事。
今年播出的许多电视剧都加强了对新技术的运用。影视行业坚持“技术+艺术”的创作理念,积极拥抱AIGC(人工智能生产内容)等新技术,努力提高生产创作质量,在剧本创作、AI(人工智能)换脸及换声、场景及分镜制作、数字人模拟虚拟角色、特效处理等方面,完成了原来很难完成的任务,也制造了炫酷的视觉特效,提升了观众的沉浸式体验。如《三体》选用全国顶尖的视效团队,采用动态捕捉技术进行360度扫描,在制作上综合参考写实特效风格、游戏动画风格、科教片风格,以“实景+特效”的方式展现红岸基地、“古筝行动”等内容,让人印象深刻。《长月烬明》特效时长超过1000分钟,9家视效公司联手,通过运用大量生物特效、三维渲染、虚幻引擎、合成技术,显著提升了古装剧的特效水平。
但这种节奏符合真实生活,让弱者自揭伤疤反抗强权,需要的不只是勇气,更需要时间与契机,如果不呈现赵寻在指控前的反复无常,那种因强烈的羞耻感而无法言说的灰色隐痛也无从呈现。
导演邓楚炜介绍:创作这部电影,我们期望用新的手法来呈现历史故事,塑造历史人物。这部电影运用黑暗、黎明、曙光、烈日、乌云、艳阳天、上井冈七个篇章,讲述了水口山矿工在党的领导下从懵懂到觉醒,逐步走上革命道路的历程。开篇近7分钟的长镜头,直观展示矿区恶劣压抑的环境和矿工极度困窘的生存状况,意在给人以强烈的视觉和心理冲击力。影片的画幅比例由窄而宽,逐渐放大到满屏,这也是我的一次大胆尝试。这个尝试,是为了营造气氛、突出主题、揭示人物和环境变化的一个创新的创作。总体来说,我们在这部电影中,尝试以创新的结构、创新的画幅、创新的色彩来创新主旋律电影,以新的视角来讲述百年前的红色工运故事,更好地吸引年轻一代电影观众来观看。
易小星夸赞喜剧人群像戏有惊喜