当年拍摄《轮回》时，受到此前北京一个国际摄影展的启发，黄建新采用了镜像理论进行创作。黄建新坦言这个戏的难度就在于没有办法瞬间定死一切，创作者得有转换技巧来解决这些问题，这是此前拍戏过程中从未遇到的难题。

而久石让谱写的《那个夏天》也化繁为简，清新朴素的旋律勾勒出千寻从慌乱不安到被白龙不断温暖治愈的纯净情感，而汤屋部分的配乐则巧妙融入日本传统乐器，充满了民族风情。

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不过，很多好莱坞电影的剧本不是写出来就一劳永逸的，经常是在片场边拍边改。所以编剧的罢工对这些电影的拍摄是会有一定影响的，上次罢工时《007大战量子危机》（Quantum of Solace）的主演丹尼尔·克雷格就不得不在片场自己改台词。

有不少评论认为，《欢颜》采用的表达方式是前所未有的。剧中刻画了一个极尽真实的乱世景象，先后出现了地方军阀、闽西福建氏族、国民党等各方势力，地方武装的割据与时代的特殊性让老孙的护送之路险象环生。剧中塑造了一系列典型人物，荒唐的世道之下既有老孙和俞亦秀这样坚守传统信义的人存在，也有俞家新头人吴达与军阀勾结、欺压劳苦百姓的投机者。故事的推进充满了各种意外，打戏凌厉，台词精妙，影像风格看上去颇像剧版《让子弹飞》，提供给观众的也是电影级别的视听感受。

一个人之所以痛苦，就是自己的期待和现实不符。不合理的期待就是自己感到痛苦的根源。