30年间,光影连接世界与中国。上影节持续展开务实、多元、国际化的影视合作。2019年,《何以为家》作为上影节合作引进的首部黎巴嫩影片,在中国大陆取得3.76亿元的骄人票房;2020年,中国电影《莫尔道嘎》在上影节的推荐下,通过“一带一路”电影巡展机制,入围第42届开罗国际电影节主竞赛单元。
《奎迪3》次周拿下2170万,环比下跌53%,也是该系列表现最好的次周。影片目前北美票房也突破1亿美元,事实上,三部《奎迪》电影北美票房都超过了1亿。
另外,郑东霓和郑西决在原著中还是一段暧昧关系。要知道马伊琍和白宇相差了13岁,想必这里的感情线会发生变化,不然真的会让人难以置信。
娜然饰演的妲己,展现出了另外一种景象。她带来了妖艳的感觉,但这种感觉又显得很特别。让我觉得这个妲己是一只狐狸。而不是妖。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
偏爱现实主义题材