纪录片导演的身份和工作经历对豪巴姆·帕班·库马尔的影响是巨大的，他习惯于用固定的手持摄像机拍摄长镜头，舒缓地描摹出普通人坚强面具背后的精神痛苦。在被问到这样的长镜头有什么特殊含义时，导演回答道：“长镜头是很有魔力的，它不仅可以展示曼尼普尔美丽的景色，还可以包含很多流动的情感。”

主角优秀，配角也不含糊，其中3位配角的表现我最为期待，他们也是本剧的一大看点。

最有意思的是薇薇和丈夫的感情，丈夫一直想要修复这段感情，可是薇薇却始终不让丈夫碰她，因为丈夫出轨的画面真的太让人觉得恶心了。

《流浪地球2》则是中国电影重工业发展的集大成之作。影片中具有中国特色的饱和式救援，也彰显出大国担当和人类命运共同体的世界格局。

眼下，更多的创作者逐渐意识到了问题所在。曾有一位青年导演现场自嘲，每次参加首映自己都会“用客气的语言褒奖别人的电影”，而这种“恶习”常常让创作者“很受用”；韩延也在解读“信誉破产”破产时直言，过去使用的宣传手段、营销花招，是将第一拨观众‘骗’进来，这也导致他们看完电影很失望、很气愤，这种事做太多次之后，观众便不再信任创作者，“我们不应该责怪观众的成长、谨慎、挑剔，而是应该反思，我们是不是在创作上放松了自我。”

影片的另一重野心就是回到诗人创作那些名篇的现场，为观众还原某些诗作创作的真实情境，让观众能够更为真切地领悟那些佳句背后的真情流露和深层意蕴。如李白的《将进酒》，是他通过道士考核之后，与众友人纵情饮酒时所作；李白的《早发白帝城》，表达的是他在流放路上遇到大赦的轻快心情；高适《燕歌行》中的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，亦来自他的亲身经历……如此一来，我们明白，那些流传千古的诗句，绝不仅仅有工整的对仗、华丽的词藻、绝妙的修辞，也不只是抽象的文化传承，而是融注了诗人的诸多人生感悟和世事感慨，当然也折射了诗人丰厚内蕴的情感。它们才是这些诗作的灵魂，也是这些优秀文化的内在血肉和筋骨。