“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
消费者权益日,影票消费是不少观众关心的话题。
《漫长的季节》我觉得除了设定有个好处,还有一个好处在于:这部戏你没有看完之前,你都不知道应该怎么去叙述它。
就好像在电影里,韩东回到水站,希望用自己的力量去为他们正名的时候,对方说的话是,“和你没有关系”。
挺好的,挺好的,不同于一般的剧,剧情中的人设很罕见。
让人忍俊不禁的是,桑稚好像还承认了这一切,这不是想让段嘉许发狂吗?